伍迪·艾伦心目中的影史十佳影片

作者:admin   发布时间:2021-10-22 00:37   浏览:
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英国著名电影杂志《视与听》每十年都会推出电影评选特辑,最近的一次是在2012年。在2012年的评选中,来自世界各地的358位电影导演,评出了个人影史十佳影片,迷影生活编辑部将陆续挑选一些著名导演的影史十佳,同大家一起重温经典。系列的第一篇文章,谈一谈伍迪·艾伦的影史十佳。影片《偷自行车的人》是当年众导演评选的影史10佳第10名,伍迪·艾伦将这部电影选为个人10佳第1名,足见他的喜爱。《偷自行车的人》是意大利新现实主义的经典代表作品,在影史拥有崇高的地位。新现实主义电影自《罗马·不设防的城市》开始,主张直面生活,集中表现二战后意大利人民的苦难生活。《偷自行车的人》中使用的都是非专业演员,表演起来更真实,更贴近生活,这也是新现实主义的另一个鲜明特点。《第七封印》出自瑞典国宝级导演英格玛·伯格曼之手,伯格曼在2012年《视与听》的影史十佳导演评选中排名第三,紧随费里尼和库布里克。对于影片不过多评述,目前的能力没有资格去好好评价这些作品,印象最深的是与死神对弈以及最后的死亡之舞。奥逊·威尔斯在最佳导演投票中排名第十,但他的这部《公民凯恩》绝对是公认的影史最伟大的影片,是一部开山之作,是传统与现代的分水岭。费里尼曾经说过:“一个人所能做的纪录,永远是,也只能是对他自己的纪录。”这部电影里有他的影子,这部电影也最忠实的完成了电影的“记录”功能。在2012年的评选中,费德里科·费里尼个人被评为影史最伟大的导演。费里尼与伯格曼、塔科夫斯基三人被称为世界现代艺术电影的“圣三位一体”,基督教将圣父、圣子、圣灵称为三位一体,构成了基督教信仰的基础,足见三位电影大师的地位。除此之外,费里尼还被认为是20世纪世界范围内影响最广泛的导演,现在影迷耳熟能详的大卫·林奇、库布里克、马丁·斯科西斯、伍迪·艾伦、蒂姆·伯顿、库斯图里卡等等,都深受其影响。《八部半》是一部关于电影的电影,讲的是一名导演在筹拍新片中遇到的种种困难和危机。“四百击”译自英文“The Four Hundred Blows”,意思是“青春期的强烈叛逆”。理解了这个云山雾罩的片名就比较容易看懂这部电影了,简单说就是小男孩不堪学业、社会、家庭重重压力,逐渐变得叛逆的故事。电影结尾的奔跑长镜头成为了影史经典。《罗生门》和《七武士》是黑泽明的代表作,日本电影作为亚洲电影的代表风靡全世界,成功的原因总结起来就是坚持,坚持自己的民族性,坚持自己的风格,相比来说,国产电影显得太稚嫩。让·雷诺阿被称为法国诗意现实主义电影大师,这部《大幻影》是最早的越狱片之一,也是影史最伟大的越狱片之一。西班牙电影大师布努埃尔在72岁高龄拍了这样一部杰作,影片极具喜剧效果,对虚伪的道德和礼仪进行了无情嘲讽。片名《光荣之路》更像是一种讽刺,对战争,对军内政治。在战争残酷现实下,任何个体都逃不出命运的魔爪,只有等待死亡。写在最后这是迷影做的最艰难的一次榜单,第一次发现自己那么的渺小,那么的无知。面对这些影史上的伟大作品,我不敢去评价一句,只能写一些周边信息和介绍语。

之前听人说过,在看电影这件事情上永远不要自以为是,因为你所有的观点都只是在自身观影量下产生的而已。电影《偷自行车的人》在历史十大最佳影片中排名第十,伍迪·艾伦选择这部电影作为十大最佳个人的第一名,可见他的喜爱。【/br/】《偷自行车的人》是意大利新现实主义的经典代表作,在电影史上占有崇高的地位。新现实主义电影从不设防的城市罗马出发,主张直面生活,聚焦二战后意大利人民的悲惨生活。所有《偷自行车的人》中使用的非专业演员都更加写实,更加贴近生活,这是新写实主义的另一个鲜明特点。

也许刚开始看电影的时候,我会把《肖申克的救赎》和《阿甘正传》当神一样看待,不让别人谈论。就像我在知乎回答问题一样,我发的任何一个列表都会在评论区被骂,问为什么没有《肖申克的救赎》,但我别无选择,只能一遍又一遍的解释。

豆瓣上有一大批大神看了五千多部电影。作为电影迷,应该永远谦虚不骄,在这些伟大的作品中找到共鸣,感受电影的魅力。

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